loading...

اخبار مركز آموزش هاي عالي آزاد خبر

اخبار مركز آموزش هاي عالي آزاد خبر

بازدید : 219
11 زمان : 1399:2

زماني اجاره فضا كه در جستجوي يك شغل جديد هستيد، قصد داريد كه توانايي‌ها و مهارت‌هاي خود را به گونه‌اي نشان دهيد كه به مصاحبه‌كننده اجاره كلاس حوالي انقلاب ثابت كنيد شما بهترين گزينه براي آن شغل هستيد. درحقيقت شما بايد ثابت كنيد كه از ۶ مهارت و توانايي مهم برخوردار هستيد در اين پادكست چيست و مزاياي توليد پادكست صورت شما بهترين و مناسب‌ترين متقاضي براي آن موقعيت شغلي خواهيد بود.بهره هوشي بالا: اين توانايي مهم شامل تفكر راهبردي، نكته درباره فيلم برداري قدرت حل مسئله، اشراف داشتن بر اوضاع و در نظر گرفتن كل امور مي‌شود.هوش هيجاني: داشتن مهارت‌هاي اجتماعي كه منجر به موفقيت اجاره ساعتي كلاس در تهران فرد در محل كار مي‌شود. توانايي‌هايي مانند داشتن روابط عمومي بالا، توانايي حل اختلافات و توانايي ابراز همدردي با همكاران، توليد پادكست مشتريان و ارباب رجوع.علاقه و تمايل براي كار در يك زمينه‌ خاص: علاقه‌ي شما براي كار كردن در يك شركت خاص يا يك صنعت خاص اجاره آموزشگاه مي‌تواند يك نقطه‌ي قوت براي شما باشد. علاقه‌ي شما براي كار در يك شركت خاص مي‌تواند همسو با اهداف آن شركت و رشد و اجاره كارگاه آموزشي پيشرفت خود شما نيز باشد.سازگاري فرهنگي: پذيرش فرهنگ‌هاي مختلف يك عامل مهم است كه باعث مي‌شود شما بتوانيد با گروه كاري فيلم برداري خود و حتي بخش‌هاي ديگر در آن شركت همكاري ثمر‌بخشي داشته باشيد.كار كردن تحت شرايط دشوار: توانايي كار كردن در شرايط دشوار، اجاره فضاي آموزشي در تهران بازخورد دادن به همكاران نيز يكي از مهارت‌هاي مهمي است كه بر موفقيت شما تاثيرگذار است.انعطاف پذيري و سازگاري: انعطاف‌پذيري پادكست چيست و توانايي سازگاري با اوضاع در زماني كه كارها اصلا خوب پيش نمي‌رود يكي ديگر از مهارت‌هاي مهمي است كه خود توانايي‌هايي اجاره كلاس مانند ارائه‌ي‌ راه حل‌هاي كاربردي و به موفقيت رساندن يك پروژه كه از مسير اصلي خود خارج شده است را شامل مي‌شود.اگرچه اجاره فضا، كلاس يا كارگاه آموزشي و اتاق جلسات حوالي ميدان انقلاب تهران داشتن همه‌ي اين مهارت‌ها تا حدي اغراق‌آميز به نظر مي‌رسد، اما با دست يافتن به هر كدام از اين مهارت‌ها و توانايي‌ها اجاره كلاس آموزشي محدوده انقلاب شما به مصاحبه‌كننده ثابت مي‌كنيد كه فردي كار‌آزموده با توانايي‌ها و مهارت‌هاي زياد هستيد.در حال حاضر، سهام اجاره اتاق كنفرانس اپل با ارزشي بين ۱۶۱ تا ۱۶۲ دلار به ازاي هر سهم، مبادله مي‌شود. اين اولين باري است كه سهام اپل با ارزشي بيش از ۱۶۰ دلار 1000 نكته درباره عكاسي و فيلم برداري مبادله شده و يك ركورد جديد براي اين شركت محسوب مي‌شود. اين افزايش دو درصدي در ارزش سهام اپل باعث شده است ارزش اين شركت اجاره فضاي آموزشي حوالي انقلاب آمريكايي به ۸۳۵ ميليارد دلار برسد.مقاله‌ي مرتبط:اپل سودده ترين كمپاني جهان در سال ۲۰۱۶ شناخته شدپيش از اين، بيشترين ارزش نكته فيلم برداري سهام اپل به ۱۰ روز پيش بازمي‌گردد؛ ابتداي ماه آگوست، اپل گزارش مالي سه‌ماهه‌ي سوم خود را منتشر كرد كه نتايجي فراتر اجاره ساعتي فضاي آموزشي محدوده انقلاب از پيش‌بيني‌ها داشت. اين مورد سبب شد كه ارزش سهام اپل به ۱۵۹.۷۵ دلار براي هر سهم برسد. بدترين حالت، به ۲۲ شهريورماه پارسال مزاياي توليد پادكست و پنج روز پس از رونمايي از گوشي‌هاي آيفون ۷ بازمي‌گردد. در آن زمان هر سهم اپل به ارزش تنها ۱۰۲.۵۳ دلار مبادله مي‌شد.با مزاياي پادكست توجه به احتمال رونمايي از آيفون ۸ در اواخر شهريورماه امسال، ارزش سهام اپل ممكن است تا ۲۰۸ دلار براي هر سهم هم برسد. اين موضوع پادكست كمك خواهد كرد ارزش شركت اپل از مرز يك تريليون دلار عبور كند؛ موضوعي كه نقطه عطف زندگي كاري تيم كوك، مدير عامل اپل خواهد بود.نظر فيلم برداري شما در اين مورد چيست؟ آيا تيم كوك توانسته است جايگاه خود را به‌عنوان جانشيني موفق براي استيو جابز نشان دهد؟براي مطالعه‌ي اجاره اتاق جلسات تمام مقالات مرتبط با آيفون ۸ به اين صفحه مراجعه كنيد.

بازدید : 280
11 زمان : 1399:2

- محمد رحمانيان مي‌گويد: « من اصولا صاحب تئوري نيستم و بزرگترين تئوري من اين است كه چيزي براي گفتن ندارم.»

: محمد رحمانيان را از جمله مولفان عرصه نمايش معاصرمي‌دانند. كسي كه كارش را از سال ۶۰ با نمايش«سرود سرخ برادري» آغاز كرد و پس از چند سال، موج مخاطبان خود را به اين سو و آن سوي سالن‌هاي اجراي نمايش كشاند. رحمانيان، نمايشنامه‌هاي متعددي چون «مصاحبه»، «خروس»، «شهادتخواني قدمشاد مطرب»، «مجلسنامه»، «پل»، «مسافران»، «عشقه»، «روز حسين(ع)» و ... را در كارنامه قلم خود دارد و بسياري از اين آثار را با كارگرداني خود به صحنه نمايش ايران اضافه كرده است. او در تلويزيون نيز با مجموعه تلويزيوني «هواي تازه» و همچنين تله‌تئاترهايي نظير «خانه‌هاي اجاره‌اي»، «همه پسران من»، «نكراسوف»، «بازرس كل»، و« پسران طلايي» و نيز مجموعه تله تئاترهايي كوتاه چون«نيمكت»، «توي گوش سالمم زمزمه كن» و «مسافرخانه سعادت» به شمار مخاطبانش افزود. گفت‌وگوي زير، به بهانه حضور دوباره و پراشتياق او در ماه‌هاي پاياني سال 92 در ساحت هنر نمايش ايران، صورت گرفته است.


چرا تئاتر را انتخاب كرديد؟
رحمانيان من از كودكي مخاطب تئاتر بودم و نمايش‌هاي تلويزيوني را مي‌ديدم و دوست‌شان داشتم. به تدريج علاقه‌مندتر هم شدم. دبستان كه بودم، فيلم «گاو» را ديدم و از آنجا با نام غلامحسين ساعدي آشنا شدم، كتاب «عزاداران بيل» را خريدم و كم كم شيفته اين نويسنده شدم. اين كشف بزرگي براي من بود و راه من را براي خواندن نمايشنامه باز كرد و سبب شد تا بعدها با نوشته‌هاي بيضايي، مفيد و رادي هم آشنا شوم.
در سال 60 كه چهارم دبيرستان بودم، به همراه ميكائيل شهرستاني و يكي دو نفر از دوستان ديگر كه از آن پس تئاتر را ادامه ندادند، نمايشي به نام «سرود سرخ برادري» را در تالار قشقايي تئاتر شهر به صحنه برديم. بعد از اجراي نمايش، پولي هم جور شد و كتابش را چاپ كرديم.
سال 64 وارد دانشگاه شدم و تئاتر براي من جدي‌تر شد. من كارگرداني را خيلي دوست دارم و به دليل نياز و عدم علاقه به اقتباس‌هاي خارجي، نويسنده شدم. نوشتن را دوست نداشتم و هنوز هم ندارم ولي چون هميشه به متني براي كارهايم نياز دارم، سعي كرده‌ام بر اساس گروه بازيگراني كه با هم فعاليت داريم، دست به نوشتن بزنم.
خيلي از نمايشنامه‌هاي من همينطوري رقم خورد ؛ مثل نمايشنامه «مصاحبه»، «خروس»، «شهادتخواني قدمشاد مطرب در تهران» و «مجلسنامه» كه بر اساس گروه بازيگران شكل گرفتند.

در مورد تاثير غلامحسين ساعدي روي كارتان، كمي توضيح ميدهيد؟
رحمانيان «گوهرمراد» براي من شاه كليد جهان نمايش بود و مي‌توان گفت جدي‌ترين نمايشنامه‌هايي كه در ابتدا خواندم، كارهاي ساعدي بود. البته قبل از آن تعدادي نمايشنامه و كارهاي خارجي خوانده بودم ولي ساعدي راه تئاتر را به من نشان داد. ديالوگ‌نويسي‌هايي مثل نمايشنامه «دعوت» و نمايشنامه‌هايي كه كمتر به آنها پرداخت شده است، مثل «عاقبت قلمفرسايي»، «خوشا به حال بردباران» و «خانه روشني» در من تاثير بسزايي گذاشت.


به نظرتان كمتر ديده شدن اين قبيل كارهاي ساعدي به دليل شخصيترشدن آنها نيست؟
رحمانيان نه، به نظرم به تاثير جهان‌بيني چپ در ادبيات ما و همچنين، تعهد نويسنده برمي‌گردد. پروسه تعهد نويسنده باعث شد تا ساعدي آنقدر كه استحقاقش را دارد، ندرخشد. نمايشنامه‌هاي خيلي مشهوري مثل «آي با كلاه ، آي بي‌كلاه»، «پرواربندان» و «چوب به دستهاي ورزيل» اگر تفكر سياسي‌شان را كنار بگذاريد، آثارخيلي درخشاني نخواهند بود.
كما اينكه به نظر مي‌رسد تاثيرپذيري نويسندگاني چون «اوژن يونسكو» در اين كارها مشخص است. يك نوع ابزورديسم ايراني شده دارد. به خصوص در «چوب به دستهاي ورزيل» تاثير «كرگدن» و همچنين تاثير جلال آلاحمد را با موضوعاتي نظير غربزدگي، شرق ستايي و مذهب مشاهده مي‌كنيم. مثلا در آخرين تصوير «چوب به دستهاي ورزيل»، همه مردم به يك مسجد پناه مي‌برند. مشخص است نويسنده به شدت تحت تاثير ديدگاه‌هاي آل‌احمد است. اما به نظرم زماني كه از بار اين تعهد اجتماعي خارج ميشود، نمايشنامه درخشان و بي‌بديلي به نام «دعوت» در ادبيات نمايشي ايران مي‌آفريند. نمايشنامه‌اي كوتاه با دو بازيگر كه در مورد دختر جواني است كه مهيا ميشود تا به يك مهماني برود، و زماني كه لباسش را پوشيده، موهايش را درست كرده و آماده رفتن شده، ناگهان مي‌ايستد و به ما خيره ميشود و يادش ميرود كه به كجا دعوت شده است. ايست اين دختر در زماني كه ميخواهد از در خارج شود، بهترين اتفاق ادبيات نمايشي ايران است و اين توسط ساعدي خلق شده است. شايد امروز، نمايشنامه‌نويس مورد علاقه من، ساعدي نباشد ولي، اين صحنه درخشان نمايشنامه ساعدي در ساحت نمايش ايران، بي‌بديل است. همانطور كه ساختار تكه‌تكه و رفتن به گذشته و بازگشت به زمان حال، در نمايش «گلدونه خانم» بي‌نظير است. اين تكه‌ها را وقتي شما در كنار هم مي‌گذاريد، متوجه پتانسيل بالاي ادبيات نمايشي ايران مي شويد كه گاهي به آثار نمايشنامه‌نويسان قدري چون «تنسي ويليامز» و «برتولت برشت» تنه مي‌زنند.

البته گاهي هم نمايشنامهنويسان خوب ما آثار ضعيفي خلق ميكنند، فكر ميكنيد علتش چيست؟
رحمانيان آدم‌ها در دوره‌هاي مختلف، تاثيرات متفاوتي از جهان مي‌گيرند. حال نويسنده،در گرويِ مجموعه‌اي از اتفاقات مختلف است؛ مثلا در فاصله 5-4 سال گلشيري دو رمان متفاوت «كريستين و كيد» و «بره گمشده راعي» راارائه م‌يدهد. در اولي انگار قصه‌نويسي را رها كرده و حركت به سوي گونه ديگري از رمان‌نويسي راكه سيال و تكنيكي باشد مدنظر دارد ولي در دومي، تمام شاخصه‌هايي كه از يك رمان ايراني توقع مي‌رود وجود دارد.
به نظر من، بايد در مورد هر اثري به طور مجزا صحبت كرد. نعلبنديان، ساعدي ، رادي، بيضايي، نصيريان، فرسي و ديگران نمايشنامه‌هاي قوي و ضعيف دارند. چون ممكن است، نويسنده در اثري به ديدگاه تازه‌اي برسد. در سطح درام‌نويسان خارجي هم چنين معضلي وجود دارد، مثلاً نمايشنامه «پدر» اثر «استريندبرگ» را با «به سوي دمشق» او نمي‌توان مقايسه كرد. با اينكه «به سوي دمشق»، ابعاد غول‌آسايي دارد - سه نمايشنامه بلند با شخصيت‌هاي متعدد و خرده‌داستان‌هاي فراوان - ولي در مجموع، نمايشنامه خسته‌كننده‌اي است كه تنها به ديدگاه متمايزي از خير و شر رسيده و به مسئله رستگاري و انحطاط با نگاهي عارفانه مي‌پردازد. اما در نمايشنامه پدر، يك درام خانوادگي را تعريف مي‌كند كه مايه‌هايي از شك و ترديد جانفرسا در آن ديده مي‌شود و نوعي درام روانشناسانه قوي را به وجود مي‌آورد.


اين به دليل متفاوت بودن پايهريزي داستان در نمايشنامه «به سوي دمشق» نيست؟
رحمانيان نه، به نظر من، نگاه استريندبرگ به هستي در «به سوي دمشق» تغيير كرده است. در مورد نمايشنامه «كاليگولا» اثر «كامو» هم همين مسئله وجود دارد. كامو، چند بار اين اثر تاريخي را بازنويسي كرد، چون ديدگاه‌هايش در طول بازنويسي‌ها تغيير كرده بود. در ميان نمايشنامه‌نويسان ايراني، اكبر رادي مدام آثارش را بازنويسي مي‌كرد. گاهي بازنويسي‌ها خيلي خوب درمي‌آ‌مد، مثل نمايشنامه «روزنه آبي» كه نسبت به چاپ اولش، زبانش تغيير فاحشي دارد. برخي اوقات هم مثل نمايشنامه «ارثيه ايراني» - كه در بازنويسي نامش به «تانگوي تخم‌مرغ داغ» تغيير كرد - قوت اولي را ندارد و يا چاپ اول نمايشنامه «در مه بخوان» كه بهتر از بازنويسي‌هاي بعدي آن است.


شما هم از اين دست تغيير ديدگاهها داشتهايد؟
رحمانيان من اصولا صاحب تئوري نيستم و بزرگترين تئوري من اين است كه چيزي براي گفتن ندارم! بيشتر سعي مي‌كنم حوادثي را به شكل دراماتيك نقل كنم. برخي از آثار من مربوط به تاريخ است و از اولين نمايشنامه‌اي كه چاپ كردم يعني «سرود سرخ برادري» كه به جنگ ايران و عراق مي‌پردازد تا آخرينش كه نمايشي بيوگرافيك درباره "صدام" است، تحول چنداني در ديدگاه‌هاي من رخ نداده است. تاريخ را براي بيان برخي روايتها مي‌پسندم. هر چه كه دغدغه ذهني من باشد از تاريخ صدر اسلام و مشروطه گرفته تا تاريخ معاصر، سعي ميكنم به آن بپردازم.
گاهي بهتر شده‌ام و گاهي بدتر، ولي ديدگاه من از اولين روز نوشتن تا امروز، تغيير چنداني نداشته و فقط سعي كرده‌ام روايت‌هاي تاريخي را به شكل دراماتيك ارائه دهم. مثلا در نمايشنامه «عروسك‌ها و دلقك‌ها» به مسئله ويتنام پرداخت‌هام، در «شب يهودا» به اولين روز جنگ جهاني دوم و در نمايشنامه «ژاندارك در آتش» به آخرين روز جنگ جهاني دوم و به همين‌ترتيب تا «آرش- ساد» كه تاريخ با يك مفهوم تاريخي و اسطوره‌اي تركيب شده و همچنين نمايش «در روزهاي آخر اسفند» هم كه به مضمون ديگري از وقايع معاصر مي‌پردازد.


چه شد كه نمايش «در روزهاي آخر اسفند...» نيز مانند «ترانههاي قديمي» با موسيقي همراه شد؟
رحمانيان :اشكان خطيبي كليد اين كار را زد. براي بازخواني ترانه‌هاي دهه 30 تا 70 كه نسل قديم و جديد با آنها خاطره دارد، مثل ترانه ايمجين اثر جان لنون، به اجراي كنسرت فكر ميك‌رد؛ صحبت‌هاي مقدماتي انجام شد و من يادداشت‌هايي براي اين كار برداشتم. تا اينكه در 20 آبان 92 اتفاقي افتاد كه باعث شد من، شكل و شمايل كار را تغيير دهم و حاصلش «در روزهاي آخر اسفند...» شد و در دو بخش كنسرت و نمايش به اجرا درآمد.
البته « در روزهاي آخر اسفند...» فاصله بعيدي با ترانه‌هاي قديمي دارد. اما از اين نظر كه به هرحال درام و موسيقي در خدمت يك مفهوم قرار مي‌گيرند، شباهت‌هايي را ميتوان پيدا كرد. همچنين در نمايش "مانيفستچو" نيز كه درباره كشتار دانشگاه ويرجينياتك آمريكاست، در ابتدا قرار بود يك مروري بر موسيقي پاپ، راك و پاپ‌راك باشد، اما در طول كار داستان گروههاي زيرزميني ايران هم به آن افزوده شد. و نيز اتفاقاتي نظير كشتار گروه "يلو داگز" در بروكلين سبب شد، من عميق‌تر به مسئله نگاه كنم. سالهاي سال به مرگ و جوانمرگي در غربت فكر كرده بودم. اينكه چرا بسياري از درام‌نويسان ايراني دچار جوانمرگي شده‌اند؟ از بيژن مفيد گرفته تا غلامحسين ساعدي كه در دهه چهارم و آغاز دهه پنجم زندگي‌شان، هستي خود را از دست دادند و همه هم در غربت اين تقدير برايشان رقم خورد. «در روزهاي آخر اسفند...»، فرصت خوبي بود كه به بخشي از اين پرسش‌ها بينديشم.


چرا نمايشهايتان را با پسزمينه تاريخي همراه ميكنيد؟
رحمانيان :چون كتب تاريخي موجود در بسياري مواقع خاموشند و برخي اتفاقات هرگز در كتاب‌هاي تاريخ، تعريف نشده‌اند و حضور مردم را نمي‌توان در آنها پيدا كرد.
علاقمندي من به بهرام بيضايي نيز از همين‌جا نشات مي‌گيرد. روايت دوباره‌اي كه او از تاريخ نانوشته ارائه مي‌دهد، براي من بسيار جذاب است. ساختارشكني او در نگاهش به تاريخ طوري است كه به نظر مي‌رسد با اينكه از تاريخ متنفر است ولي در ضمن موضوعات خودش را از دل تاريخي نانوشته بيرون مي‌كشد و روايت مي‌كند. من خود را از اين منظر، وامدار بيضايي مي‌دانم و سعي مي‌كنم كه حوادث تاريخي را به گونه‌اي كه بيضايي در آثارش دنبال مي‌كند بازخواني كنم.


در مورد شكلگيري «روز حسين»، «عشقه» و «پل» قدري برايمان بگوييد.
هر سه نمايشنامه، اجزاي يك مجموعه هستند. «روز حسين(ع)»، براي حضرت ام‌البنين(س) نوشته شده بود و «عشقه» به حضرت خديجه(س) پرداخته بود. قبلا كاري هم براي حضرت زينب(س) نوشته بودم و تحقيق مفصلي هم براي حضرت معصومه(س) انجام داده‌ام و كاري را براي نوشتن و اجرا آماده كرده‌ام. البته شخصيت حضرت معصومه(س) در اين نمايشنامه حضور ندارند. با اتفاقاتي كه براي نمايش "روز حسين(ع)" افتاد فعلاً تصميمي براي اجراي اين نمايش ندارم ولي اميدوارم در 10 سال آينده بتوانم فرصتي براي اجراي اين نمايش پيدا كنم.
قبل از «پل» هم نمايشنامه « امير» را نوشته بودم و در مورد حضرت علي(ع)، تحقيقاتي انجام داده بودم كه در حين آنها به پرسش‌هايي در مورد مهمترين واقعه تاريخ شيعه در طول اين 1400 سال رسيدم كه واقعه سال 61 هجري قمري است. پس از اين نمايشنامه، «اسب‌ها» را نوشتم و بعد از آن نيز، به «روز حسين(ع) » پرداختم كه كامل‌كننده همه نمايشنامه‌هاي من با موضوع تاريخ، مذهب و اسطوره است.


آيا نمايش «هامونبازها» هم قسمتي از يك مجموعه است؟
رحمانيان :«هامون‌بازها» قسمتي از مجموعه نمايشنامه‌هايي است كه مي‌خواستم درباره "فيلم - كالت " هاي مهم ايراني به صحنه بياورم. دو نمايشنامه ديگر «گوزن‌ها» و «طبيعت بي‌جان» هستند كه در ابتدا قرار بود، اين 3 نمايش پشت سر هم اجرا شوند. «هامون‌بازها» در مورد مستند ماني حقيقي است و اجرايش تاكنون دوبار و بنا بر دلايلي متوقف شده است. «گوزن‌ها» را هم با موافقت آقاي كيميايي شروع كردم و زماني كه به دفتر ايشان رفتم، خطاب به من گفتند: «اميدوارم تا وقتي كه من زنده هستم، اين نمايش روي صحنه برود.» نوشتن آن هم به پايان رسيده است. سومين كار را هم كه نسبت به بقيه اثر كم ديالوگ‌تري است در مورد «طبيعت بي‌جان» اثر سهراب شهيد ثالث نوشتم.


در مورد نمايشنامه «صدام» هم قدري توضيح ميدهيد؟
در مورد شخصيتي به نام صدام حسين است كه در تكريت به دنيا آمده و در سال‌هايي از عمرش، بخشي از منطقه را به خاك و خون كشيده است. نمايشنامه به چند پرسش مهم مي‌پردازد، اينكه اين آدم از كجا آمده و چه چيز سبب رشد او شده است؟ و آيا مي‌توان جلوي رشد دوباره آدم‌هايي نظير صدام را گرفت؟ مدت اجراي اين نمايش، حدود 4 ساعت است و من از اين حيث در مورد اين نمايش كمي دلواپسم. ولي، اميدوارم در حوصله مخاطب بگنجد.


چه شد كه به سراغ فوتبال رفتيد؟
رحمانيان :مدتي دغدغه ذهني‌ام اين بود كه نمايشنامه‌اي در مورد تعصب و ويرانگري آن بنويسم. براي همين سراغ مسئله فوتبال رفتم و نمايش «فنز» را در مقطع زماني 1966 و جام جهاني لندن، درباره خانوادهاي كه به تيم منچستريونايتد علاقه داشتند، نوشتم. با مهتاب نصيرپور، ترانه عليدوستي و حبيب رضايي تصميم به كار گرفتيم و پس از آن پرويز پرستويي هم از سر فيلمي كه مشغول آن بود، فارغ شد و به ما پيوست. و كمي ديرتر احمد مهرانفر هم به جمع ما اضافه شد. طي 2-3 ماه تمرين، به مرحله اجرا رسيد و 50 شب روي صحنه رفت. بعضي منتقدان در مورد نمايش فنز، گمان كرده بودند كه من درباره فوتبال نمايشنامه نوشته‌ام، در صورتي‌كه من به هيچ عنوان، ديدگاه فوتبالي ندارم و تنها در مورد ويرانگري تعصب، دست به قلم شده بودم.


علت خاصي داشت كه «پل» را با حبيب رضايي كار كرديد؟
رحمانيان :بله. من و حبيب در 3 كار« شهادتخواني قدمشاه مطرب در تهران»،« عشقه» و «پل» همكاري كرده‌ايم. در همكاري اول، نتيجه خوبي برايم رقم خورد و حبيب بيش از يك دستيار و مشاور به كار كمك مي‌كرد و در حد يك كارگردان، در كار تاثير مي‌گذاشت. اين بود كه اين همكاري را ادامه داديم.


چيزي كه هميشه پيداست اين است كه شما به سينما هم علاقمند هستيد...
رحمانيان :بله، البته. ولي نه فقط به خاطر فيلم ساختن. من اصولا به فيلم ديدن علاقمندم.


فيلمنامهاي كه از رمان «استخوانهاي خوك و دستهاي جذامي» اثر مصطفي مستور نوشتيد، عاقبتش چه شد؟
ارشاد اعلام كرد كه يكي از شخصيتهاي اصلي داستان به نام سوسن، بايد حذف شود. من و نويسنده رمان، هر دو، با اين ميزان تغيير براي نسخه سينمايي اثر موافق نبوديم. بنابراين به همراه آقاي منوچهر محمدي تهيه كننده فيلم تصميم گرفتيم از خير ساختن فيلمنامه كه عنوانش "هفت زمين و يك آسمان " بود، بگذريم.


فيلمي كه در ونكوور ساختهايد، چطور شكل گرفت و در حال حاضر در چه مرحلهاي است؟
رحمانيان :قبل از شروع اين كار، در ونكوور با فرهاد صبا - مدير فيلمبرداري - صحبت كردم و كمي از فضاي فيلمسازي آنجا خبردار شدم. بعد از آن، فيلمنامه ارزاني با سه شخصيت و در يك مكان محدود نوشتم. حدود يكماه با كمك دوستان و وام بانكي، تدارك و توليد آن كار به طول انجاميد و 28 روز هم فيلمبرداري آن زمان برد. فيلم در مورد 3 زن است كه زير يك سقف مجبورند يكديگر را تحمل كنند. نقش اصلي را خانم زارا دراني كه پاكستاني‌الاصل است، بر عهده دارد و دو نقش ديگر را مهتاب نصيرپور و هرمين عشقي بازي مي‌كنند. فيلم به زبان انگليسي است و در حال حاضر، تدوين و صداگذاري فيلم به پايان رسيده و آهنگسازي آن را فردين خلعتبري برعهده دارد. تنها چند كار كوچك در مورد تصحيح رنگ باقي مانده كه در ايران انجام خواهد شد، ممكن است براي بيننده كمي خسته‌كننده باشد ولي فكر مي كنم فيلم قابل تاملي باشد.

از فيلمنامه و فيلم «كتاب قانون» راضي هستيد؟
در ابتدا فيلمنامه را براي منطقه مسكو نوشته بودم ولي در حين كار، مشكلاتي براي گروه فيلمبرداري پيش آمد؛ مثل سرماي سخت و توانفرساي مسكو و ... . به همين دليل نتوانستند كار را دنبال كنند و در نتيجه گروه از من خواستند كه تغييراتي در داستان ايجاد كنم. بنابراين من در بازنوشت، فيلمنامه را براي لبنان نوشتم و پس‌زمينه آنجا به داستان اضافه شد. اين تغييرات، اتفاقاتي را به دنبال داشت و برداشت‌هاي عجيب و غريبي را رقم زد كه مطلقاً به آن فكر نمي‌كرديم؛ تا جايي كه يكي از منتقدان نوشت: «حزب‌الله انگشت نشانه ايران در لبنان است». در صورتي كه زن مسيحي تازه مسلمان، نماينده حزب‌الله نبود و نماينده خودش بود و ديگر شخصيت‌ها هم نماينده گروه خاصي نبودند. اين حواشي باعث شد تا من تصميم بگيرم فيلمنامه اوليه را چاپ كنم. و اين فيلمنامه با نام كاتيوشا تنها فيلمنامه " منتشر شده من است.


در مجموعه تلهتئاترهايتان به جاي فيلمنامهنويس از نمايشنامهنويس استفاده كردهايد، چرا؟
رحمانيان :من از ياري نويسندگاني چون حميد امجد، محمد رضايي‌راد و ايوب آقاخاني در اين كارها استفاده كردم. در «نيمكت» طراح اصلي مجموعه، علي خودسياني بود و چون براي توليد، فرصت لازم را نداشت، تهيه‌كننده با من تماس گرفت. بخش عمده اين كارها به دليل گروه بازيگران خوبي كه با ما همكاري مي‌كردند، رقم خورد.


آيا بعد از كارهاي تلويزيوني باز هم به فكر توليد تلهتئاترهايي از اين دست افتاديد؟
رحمانيان : بله، كاري با عنوان«همان آدمها؛ چند سال بعد» نوشتم كه در مورد يك راننده خط تهران- چالوس بود كه حافظه خوبي داشت. شخصيت اول، با آدمهايي رو به رو ميشود كه در گذشته نسبتا دوري آنها را ملاقات كرده و دوباره بعد از سالها با آنها روبرو مي شود. بنا به دلايلي اين تله‌تئاتر را كارگرداني نكردم و ترجيح دادم تا از اين كار صرفنظر كنم.


در مورد تلهت‌ئاتر" پسران طلايي " اثر نيل سايمون هم قدري توضيح دهيد.
تله تئاتر" پسران طلايي " حاصل همكاري تيم 3 نفره ما يعني جواد ظهيري، ساسان اميرپور و من بود. قبل از اين كار هم با مهدي هاشمي، در«بازرس كل» اثر گوگول همكاري كرده بودم و برايم تجربه خوبي بود. نمايش پسران طلايي را بر اساس حضور ايشان و احمد آقالو بازنويسي و كارگرداني كردم.


از فانتزي «هواي تازه» راضي بوديد؟
رحمانيان :نه، الان كه نگاه ميكنم، كار خيلي ضعيفي است. در آن زمان، به من پيشنهاد شد و پذيرفتم. همكارهاي خوبي در اين كار داشتم، حتي نصرالله رادش هم كه از فضاي ديگري وارد مجموعه ما شده بود، خيلي سعي مي‌كرد تا كاري را كه من مي‌پسندم، ارائه دهد.


رادش در مصاحبهاي گفته بود كه بدون خواندن فيلمنامه كار را پذيرفته است.
رحمانيان : بله، بدون خواندن فيلمنامه همكاري را قبول كرد. مريلا زارعي، احمد آقالو و رضا بابك هم خيلي خوب بازي كردند ولي در مجموع كار، خوب درنيامد و اين هم به من بر مي‌گردد و هم به عوامل ديگري كه در كار تاثير گذار بودند.


چگونه از بازيگرانتان، بازي ميگيريد؟ آيا جنسبازي خاصي را به آنها پيشنهاد ميكنيد؟
رحمانيان : من پيشنهاد خاصي به بازيگر نمي‌دهم و دخالت چنداني در كار بازيگر نمي‌كنم تا مزاحم آنچه كه مي‌خواهد ارائه دهد، نشوم. بيشتر روي فضا و موقعيت‌ها تاكيد دارم. سعي مي‌كنم شرايط به گونه‌اي فراهم شود كه بازيگر بهترين بازي خود را ايفا كند و اگر لازم ديدم، به اصلاح بازي مي‌پردازم.


در كانادا به چه نحوي به آموزش بازيگري نگاه ميشود؟ آيا با شيوههايي كه در كلاسهاي بازيگري ما اعمال ميشود، تفاوت دارد؟
رحمانيان : امكانات و شرايط در مدارس بازيگري انگليسي زبان كانادا و شعبه‌هايي از كلاس‌هاي متداكتينگ آمريكايي(method acting) با فضا، موقعيت و محيط‌هاي تمرين و امكانات ما بسيار متفاوت است. تمرين‌هاي بدني جدي كه هنرجويان آنجا دارند، قابل مقايسه با ايران نيست. البته هزينه هاي برگزاري كلاس‌ها هم با ايران قابل مقايسه نيست. به عنوان مثال هزينه حدودي يك پلاتوي متوسط در ونكوور كانادا، ساعتي 85 دلار است. خانم نصيرپور در آنجا، با همان فرم ساده‌اي كه در ايران به تدريس بازيگري مي‌پرداختند، كلاس برگزار مي‌كنند. كساني هم كه تا امروز در كلاس‌هاي ايشان شركت كردند، هيچكدام دانشجوي تئاتر نبودند و از رشته‌هاي مختلفي چون مكانيك، شيمي، فيزيك، پزشكي، روانشناسي و اقتصاد پا به اين عرصه گذاشته‌اند. با كمك اين جوانان، توانستيم نمايش «آرش - ساد» را به ايران بياوريم و اجرا كنيم.


چرا بيشتر كساني كه در كلاسهاي بازيگري ما ثبتنام ميكنند، موفق نميشوند؟
رحمانيان : موفقيت البته يك امر نسبي است، ولي در ضمن اين مطلب، بايد بگويم در كشور ما، هواداران بازيگري به قدري زيادند كه گروه‌هايي از اين علاقه به نفع خودشان سوءاستفاده ميكنند. و ناگفته پيداست، نتيجه تدريس معلم‌هايي كه خودشان دانشي در اين حوزه ندارند، قاعدتا مطلوب نخواهد بود. مگر مي‌توان كسي را 6 ماهه مهندس و يا پزشك كرد؟ بازيگر شدن هم در زمان محدود ممكن نمي‌شود و تكرار اين چرخه نادرست، بسيار مبتذل است. در گذشته، كلاس‌هاي بازيگري در 5-4 سال تداوم داشت ولي حالا كلاس‌هاي بازيگري 3 ماهه برگزار مي‌كنند كه مفهومي ندارد. بازيگر بايد روزي 7-6 ساعت تمرين داشته باشد، مدام روي صدا و بيانش كار كند و مطالعه را فراموش نكند. بازيگري كار ساده‌اي نيست، اگر اينطور بود، ربات‌ها هم ميتوانستند بازيگر باشند.


منبع:

بازدید : 251
11 زمان : 1399:2

محمد رحمانيان از اختصاص سانسي اضافه براي نمايش فيلم تئاتر «عشقه» و آماده كردن فيلم نمايش «فنز» خبر داد.

نويسنده و كارگردان نمايش «عشقه» به ايسنا گفت: فيلم تئاتر «عشقه» قرار است روز 27 آذرماه در پرديس سينمايي چارسو نمايش داده شود و با توضيح اينكه بليت‌هاي دو سانس 18 و 20 اين كار به پايان رسيده است، مديران مجموعه چارسو در صدد هستند تا به زودي سانس ويژه‌اي را در ساعت 16 براي نمايش اين فيلم تئاتر تدارك ببينند.

او افزود: تدوين فيلم تئاتر «عشقه» را سياوش كردجان بر عهده داشته كه پيش از اين نيز با من در فيلم تئاتر «مانيفست چو» همكاري داشت و قرار است به زودي تدوين فيلم تئاتر نمايش «فنز» را هم آغاز كند.

به گفته‌ي رحمانيان فيلم تئاتر «عشقه» با اين جملات شيخ مقتول شهاب‌الدين سهروردي آغاز مي‌شود: «عشق را از عشقه گرفتند و عشقه آن گياهي است كه در باغ پديد آيد؛ در بن درخت و خود را در درخت مي‌پيچيد و همچنان مي‌رود تا حبله درخت را فرا گيرد...»

اين كارگردان تئاتر همچنين اظهار كرد: «عشقه» در ميان فيلم تئاترهايي كه از نمايش‌هاي من ضبط شده بهترين آن‌هاست و يقين دارم كيفيت خوب اين فيلم تئاتر مديون حضور سيف‌الله صمديان به عنوان كارگردان تلويزيوني و گروه تصويربرداري و صدابرداري ايشان است. صمديان با استفاده از دوربين‌هاي متعدد و قاب‌بندي‌هاي مناسب، فضاي نمايشي «عشقه» را به تمامي در تصويرهايش منعكس كرده و علاوه بر آن جزئيات معمولا ناپيداي نمايش در قاب دوربين را توانسته به خوبي انتقال دهد.

او با اشاره به اينكه «عشقه» در زمان نمايش خود در سال 85 با مخالفت‌هايي روبرو بود كه حضور و حمايت سيدمهدي شجاعي (پژوهشگر، نمايشنامه‌نويس و رمان‌نويس) از اجراي اين نمايش باعث شد اين اثر در تالار چهارسو تئاترشهر به صحنه رود، ياداور شد: سيف‌الله صمديان پيش و پس از «عشقه» تعدادي از نمايش‌هاي مرا كارگرداني و تدوين كرده كه به «مجلس‌نامه» (1378)، «ترانه‌هاي قديمي» (1392)، «در روزهاي آخر اسفند» (1392)، «آرش‌ساد» (1392) مي‌توان اشاره كرد. البته از اين ميان تنها «ترانه‌هاي قديمي» به بازار نمايش خانگي راه يافته است..

عوامل اجراي نمايش عبارتند از: نويسنده: محمد رحمانيان، كارگردان‌ها: محمد رحمانيان و حبيب رضايي، طراح صحنه: محسن شاه‌ابراهيمي، ترانه‌سرا: سپيده ذهني، آهنگساز: سعيد ذهني، طراح اعلان و ديواركوب: آفرين ساجدي، بازيگران: علي عمراني، مهتاب نصيرپور، سيما تيرانداز، ستاره اسكندري، آشا محرابي، بهناز جعفري، هنگامه صالحي، مريم شيرافكن و مليكا اسلافي، همياران: نسترن حرسلاك، نسيم بهادري، رزيتا شيخ‌عليزاده، آزاده گودرزي، فرانك ميري، رزيتا بهمنش و ساناز فلاح فرد، نوازنده تار و كمانچه: پريسا كاشفي، همخوانان: افسانه رحماني و آرزو صلواتي، گروه كارگرداني: پديده جمالها، عليرضا فولادشكن و مهران نصيرپور، دستيار صحنه و لباس: پرهوده جمالها و اجراي صحنه: مهدي سندياني.

علاقه‌مندان مي‌توانند براي خريد بليت اين فيلم تئاتر به سايت تيوال مراجعه كنند.

منبع:

بازدید : 231
11 زمان : 1399:2


نمايش
نمايشنامه‌نويسي
غالب نمايشنامه‌هاي محمد رحمانيان نخستين بار توسط خود او، اجرا شده‌است.

هامون بازها نوشته محمد رحمانيان، تالار وحدت؛ مرداد 1394
سينماهاي من نوشته محمد رحمانيان، سالن پرديس سينمايي چارسو؛ خرداد 1394
ترانه‌هاي محلي (موسيقي-نمايش) نوشته محمد رحمانيان، سالن اصلي تئاترشهر؛ مرداد 1393
دعوت به مراسم اسيدپاشي و سه تك گويي ديگر (نمايشنامه خواني) نوشته محمد رحمانيان، باغ موزه قصر؛ اسفند 1392
در روزهاي آخر اسفند (كنسرت-تاتر) نوشته محمد رحمانيان تالار وحدت؛ اسفند 1392
ترانه‌هاي قديمي (موسيقي-نمايش) نوشته محمد رحمانيان تالار شمس (سازمان فرهنگي هنري AIT)؛ شهريور 1392
شب سال نو، (نمايشنامه خواني) نوشته محمد رحمانيان، فرهنگسراي انديشه؛ شهريور 1392
روز حسين (ع)، تماشاخانه ايرانشهر؛ آذر 1388 -اجرا نشد
مانيفست چو، سالن چهارسو تئاتر شهر؛ آذر 1387
عشقه، كارگرداني مشترك با حبيب رضايي، تئاتر شهر؛ مرداد 1386
رستاخيز عشق به كارگرداني حسين مسافرآستانه، پاريس؛ 1385
فنز (هواداران)، تالار چهارسو تئاترشهر؛ تير 1384 و همچنين اجرا در تالار وحدت در جشنواره تئاتر فجر و اجرا در سوئد، دبي و كانادا؛1384-1385
اسب‌ها سال 59 هجري شمسي، تالار اصلي تئاتر شهر؛1383
پل، كارگرداني مشترك با حبيب رضايي، تالار چهارسو تئاترشهر؛1382
شهادتخواني قدمشاد مطرب درطهران، بيستمين جشنواره بين‌المللي تئاترفجر؛ 1380
لباسي براي ميهماني، بر اساس نمايشنامه دعوت نوشته غلامحسين ساعدي تالار مولوي؛ 1379
خروس، نوزدهمين جشنواره بين‌المللي تئاترفجر؛ 1379
مجلسنامه، هفدهمين جشنواره بين‌المللي تئاترفجر، تالار سايه تئاترشهر؛ 1377
مصاحبه تهران، شانزدهمين جشنواره بين‌المللي تئاترفجر؛ 1376
تنبورزن شادي‌ساز، به كارگرداني هادي مرزبان تالار اصلي تئاترشهر؛ 1372
نهر فيروزآباد، (پايان‌نامه تحصيلي كارشناسي نمايش)؛ 1370
شب يهودا، به كارگرداني پرويز پورحسيني خانه نمايش اداره تئاتر؛ 1367
گزارش محرمانه اكتاويووالدز، به كارگرداني فرهاد مجدآبادي تالار قشقايي تئاترشهر؛ 1366
عروسك‌ها و دلقك‌ها، به كارگرداني جمشيد اسماعيل‌خاني تالار چهارسو تئاترشهر؛ 1363
سرود سرخ برادري، تالار قشقايي تئاترشهر؛ 1361

كارگرداني
مجلس ضربت زدن، نوشته بهرام بيضايي؛ خرداد 1395
پروانه‌ها، (موسيقي- روايت) نوشته محمد چرم شير باغ موزه دفاع مقدس؛ خرداد 1389
آواز قوي آنتون چخوف، تالار سايه تئاترشهر؛ 1383
مرغ دريايي، نوشته آنتون چخوف با همكاري يك گروه دانشجويي، اجرا شده در جشنواره سينايا، روماني؛ 1382
اسم، نوشته? يون فوسه، بيست‌ودومين جشنواره بين‌المللي تئاترفجر، بخش جنبي؛ 1382
اطلسي‌هاي لگدمال شده، نوشته تنسي ويليامز، تالار تجربه دانشگاه تهران؛ 1370
سلام و خداحافظ، نوشته آئول فوگارد، تالار مولوي؛ 1370
دايي وانيا، نوشته آنتون چخوف، تالار مولوي؛ 1368

سينمايي
نگارش فيلمنامه كتاب قانون به كارگرداني مازيار ميري
نگارش فيلمنامه شيرين به كارگرداني عباس كيارستمي

مجموعه هاي تلويزيوني
نگارش و كارگرداني مجموعه تلويزيوني در گوش سالمم زمزمه كن، شبكه 1؛ 1385
نگارش و كارگرداني مجموعه بلندگوهاي افسانه اي ،شبكه 2؛ 1387
نگارش و كارگرداني مجموعه تلويزيوني نيمكت، شبكه 1، 1384-1385
كارگرداني نمايش تلويزيوني خانه‌هاي اجاره‌اي، نوشته برنارد شاو شبكه2؛ 1375
نگارش و كارگرداني مجموعه قصه‌هاي شبانه؛ شبكه2؛ 1379
كارگرداني نمايشنامه نكراسوف نوشته”ژان پل‌سارتر“؛ شبكه4؛ 1382
نگارش و كارگرداني مجموعه تلويزيوني آلبوم خانوادگي؛ شبكه1؛ 1369
نگارش و كارگرداني مجموعه تلويزيوني يك داستان؛شبكه2؛ 1373
نگارش و كارگرداني مجموعه تلويزيوني پشت پرده تخت طاووس؛ شبكه2؛ 1374
نگارش و كارگرداني مجموعه تلويزيوني هواي تازه؛ شبكه3؛ 1375
نگارش و كارگرداني جنگ ادبي دوستانه؛ شبكه2؛ 1376
نگارش و كارگرداني جنگ ادبي گپ با همكاري”حميد امجد“؛ شبكه2؛ 1377
كارگرداني نمايش تلويزيوني كشتي اسپرانزا؛ شبكه2؛ 1377
نگارش و كارگرداني سري دوم جنگ ادبي دوستانه؛ شبكه2؛1378
كارگرداني نمايش تلويزيوني همه پسران من نوشته”آرتور ميلر“؛ شبكه2؛ 1377
كارگرداني نمايش تلويزيوني ناهار براساس داستان”ناهار“نوشته”سامرست موام“؛ شبكه2؛ 1378
نگارش مجموعه تلويزيوني زيدبن علي؛ سيما فيلم؛ 1381
نگارش و كارگرداني مجموعه جنگ ادبي حياط خلوت؛ شبكه 2؛ 1381
كارگرداني نمايش تلويزيوني بازرس نوشته”نيكلا گوگول“؛ شبكه 4؛ 1381

منبع : ايران نمايش

بازدید : 226
11 زمان : 1399:2


محمد رحمانيان متولد سال 1341 در تهران، كارگردان و نمايشنامه نويس ايراني و همسر مهتاب نصيرپور، بازيگر ايراني مي‌باشد. او در سال 70 مدرك كارشناسي نمايش از دانشكده هنرهاي زيباي دانشگاه تهران و در سال 77 كارشناسي ارشد اين رشته را از دانشكده سينما و تئاتر دانشگاه هنر دريافت نمود.
رحمانيان كارگرداني نمايش‌هاي "سرود سرخ برادري"، "دائي وانيا"، "سلام و خداحافظ"، "اطلسي‌هاي لگدمال شده"، "لباسي براي مهماني"، "مرغ دريايي"، "نكراسوف"، "اسم"، "كشتي اسپرانزا"، "همه پسران من"، "ناهار"، "بازرس" و نگارش و كارگرداني نمايش هاي "اسب‌ها سال 59 هجري شمسي"، "نهر فيروزآباد"، "مصاحبه"، "مجلسنامه"، "شهادتخواني قدمشاد مطرب درطهران"، "پل"، "آواز قوي" و "فنز" را بر عهده داشته است.
رحمانيان همچنين نمايشنامه‌هاي "عروسك‌ها و دلقك‌ها"، "گزارش محرمانه اكتاويووالدز"، "شب يهودا"، "تنبور زن شادي‌ساز"، "خروس"، "رستاخيز عشق"، "نمايشي براي تو"، "امير"، "پل" و "آواز قوي آنتوان چخوف" را به نگارش درآورده كه نمايشنامه هاي "خروس"، "امير" و "نمايشي براي تو" به چاپ رسيده است. از ديگر فعاليت‌هاي رحمانيان، مي‌توان به نگارش و كارگرداني مجموعه هاي تلويزيوني همچون "قصه‌هاي شبانه"، "آلبوم خانوادگي"، "يك داستان"، "پشت‌ پرده تخت طاووس"، "هواي تازه"، "جنگ ادبي دوستانه"، "جنگ ادبي گپ"، "جنگ ادبي حياط خلوت" و "در گوش سالمم زمزمه كن" اشاره‌كرد.
او همچنين در زمينه تدريس نيز فعاليت مي‌كند و تا كنون در دانشگاه‌هايي چون "دانشگاه‌ هنر، دانشكده سينما تئاتر"، "دانشگاه سوره تهران، دانشكده هنر" و "دانشگاه سوره اصفهان، دانشكده تئاتر" به تدريس پرداخته و همچنين تا كنون موفق به كسب افتخاراتي چون "دريافت جايزه دوم كارگرداني و جايزه سوم نمايشنامه‌نويسي از شانزدهمين جشنواره تئاترفجر براي نگارش و كارگرداني نمايش «مصاحبه»"، "دريافت رتبه سوم كارگرداني از هفدهمين جشنواره تئاتر فجر براي كارگرداني نمايش«مجلس‌نامه» از هفدهمين جشنواره تئاتر فجر"، "دريافت جايزه بهترين كارگرداني براي كارگرداني نمايش تلويزيوني«همه پسران من» از سومين جشنواره سيما"، "دريافت جايزه اثر برگزيده تماشاگران از بيست‌وسومين جشنواره تئاترفجر"، "دريافت لوح تقدير براي نگارش و كارگرداني نمايش«شهادت‌خواني قدمشاد مطرب در تهران» از كانون نويسندگان و منتقدان خانه تئاتر"، "داوري در بخش مسابقه بيست‌ويكمين جشنواره تئاترفجر" و " داوري در بخش مسابقه دوازدهمين جشنواره بين‌المللي نمايش‌هاي آئيني و سنتي" شده است.


منبع: تيك 8

بازدید : 213
11 زمان : 1399:2

استاد محمدرضا عليمرداني داري مركزي آنگونه كه ما امروز ميشناسيم، اختراع قرن بيستم است. در آغاز اين قرن، جهان تنها 18 مركزي داشت؛ اما امروز تقريبا تمام ها، مركزي خود را دارند. استاد امير كربلايي زاده دوره مدرن داري مركزي با تأكيد بر سياست در اوايل دهه 1970 آغاز شد. هاي مركزي، طيف وسيع و متنوعي از مسئوليت ها شامل حفظ ملي، كمك به رشد ، تسهيل مبادلات ، تعادل موازنه پرداخت هاي استاد آرش آبسالان خارجي و نظارت بر ها و اعتباري را بر عهده دارند. البته به دنبال پيچيدگي هاي به وجود آمده در هاي مالي و بروز مالي سال 2008، وظايف و مأموريت هاي جديدي همچون نظارت احتياطي كلان و برقراري ثبات استاد علي ژكان مالي به وظايف هاي مركزي اضافه شده است. در 18 ادماه سال 1339 و با تصويب قانون و ، مركزي در ما تاسيس شد و اكنون 57 سال از تاسيس آن ميگذرد. طي اين سال ها، خدمات مركزي به قابل توجه است. مركزي جمهوري استاد محمود كلاري به عنوان تنظيم كننده سياست و ناظر بر گردش در ، در راستاي ايفاي وظايف و ماموريت هاي خود اقدامات گسترده اي را در حوزه سياست هاي ي، اعتباري و نظارتي انجام داده پادكست چيست و مزاياي توليد پادكست است. از دستاوردهاي مركزي در سال هاي اخير ميتوان به مواردي همچون دستيابي به تورم تك رقمي پس از گذشت 26 سال، ثبات رغم قابل ملاحظه قيمت نفت و كاهش هاي ، هدايت منابع به استاد علي اصغر قره خاني سمت توليد و فعاليت هاي مثبت و حمايت از بنگاه هاي كوچك و متوسط، تقويت تامين مالي خانوارها و حمايت از بخش هاي مختلف اشاره كرد. نتايج اين اقدامات در هماهنگي استاد كريم اكبري مباركه و سازگاري با سياست هاي ، حركت در چارچوب سياست هاي كلي و گشايش هاي صورت پذيرفته پس از اجراي ، زمينه هاي لازم براي خروج از را فراهم كرد و رشد سال 1395 به 12.5 درصد افزايش كه موفقيتي قابل توجه استاد حميد مدقق براي محسوب ميشود. فعاليت هاي اخلال گرانه اعتباري غيرمجاز، يكي از چالش هاي اساسي در چند سال اخير بوده است كه تبعات منفي خود را به صورت ايجاد رقابت ناسالم و بي انضباطي در و در نتيجه افزايش

نرخ استاد الهام پاوه نژاد هاي سود و افزايش هزينه تامين مالي نمايان ساخته بود. در همين راستا، برنامه جامع ساماندهي غيرمتشكل در چهار گام شناسايي، تعيين وضعيت، جلوگيري از فعاليت و انحلال و پي گيري و كيفري استاد پرويز شهبازي نهادهاي غيرمجاز در دستور كار مركزي قرار گرفت. اين با همكاري ساير دستگاه ها به موفقيت هاي قابل ملاحظه اي در پاكسازي از فعاليتهاي مخرب مؤسسات غير مجاز نائل شد استاد مينو غزنوي كه از آن جمله ميتوان به انحلال تعاوني هاي اعتباري ثامن الحجج و ميزان و ساماندهي بيش از يك سپرده گذار در اين ، توقف فعاليت و تعيين تكليف ۹۶ درصد تعداد تعاوني فرشتگان و اقدام به واگذاري سه مؤسسه استاد رويا تيموريان البرز يان ، افضل توس و وحدت آرمان به دو و يك مؤسسه اعتباري اشاره كرد. ميتوان ادعا كرد كه خوشبختانه با اقدامات صورت گرفته غيرمتشكل به طور كلي ساماندهي شده است. اميد استاد امير آتشاني ميرود با موفقيت در اجراي برنامه هاي راهبردي اين شامل ايجاد ثبات و آرامش در ، تقويت انضباط ، تداوم آرامش در ، كمك موثر به تأمين مالي غيرتورمي توليد از مسير استفاده حداكثري از ظرفيت هاي خالي تست بازيگري ، ايجاد سازگاري ميان اجزاء مختلف سياست هاي كلان و تلاش براي تضمين ثبات مالي از مسير اجراي كامل طرح اصلاح شاهد استمرار تورم تك رقمي و شكوفايي و رونق در عزيزمان باشيم. ولي الله سيف شهر حوزه تاثيرگذاري استاد گوهر خيرانديش شهردار است، اما شهرداري ابزار اوست. به همين دليل در برنامه نجفي ۴ موضوع راهبردي براي شهرداري و ۱۰ موضوع راهبردي براي شهر تهران تعريف شده و به ازاي هر موضوع مجموعه اي از چالش هاي كليدي، استاد بهرام زند اهداف، راهبردها و سياست ها مشخص شده است. در اين برنامه موارد خوب متعددي وجود دارد؛ هرچند مواردي هم نيازمند بهبود يا اصلاح است. موضوعات راهبردي ذكر شده براي شهرداري، استاد حسين عرفاني عمدتا بر شيوه اداره و شرايط سازماني اين نهاد متمركز شده است. هوشمندسازي شهرداري، بازتعريف مناسبات مديريت شهري و حاكميت، مديريت منابع و مصارف شهرداري و حكمروايي خوب شهري اين چهار موضوع استاد منوچهر زنده دل راهبردي هستند. مشخص است كه بحث مديريت منابع چالش مهمي در شهرداري است و به همين

بخش مهمي از اين سرفصل برنامه نجفي به ابعاد مختلف اين موضوع پرداخته است. روان سازي رابطه مالي و شهرداري، استاد وحيد رستگاري كاهش هزينه ها و پايدارسازي منابع سه اقدام اصلي در اين زمينه است. درخصوص مديريت شهر تهران هم در ۱۰ حوزه اصلي كه جنبه هاي متفاوت اما به هم مرتبط زندگي در شهر تهران را نشان ميدهند نظير استاد پيمان طالبي محيط زيست، آب و فاضلاب، معماري و شهرسازي،ترافيك، ايمني، عدالت شهري و حوزه هاي ديگر چالش ها و راهبردها و اهداف مشخص شده است. در اين برنامه تاكيد شده كه برنامه هاي ف و اسناد فرادست موجود مبناي كار خواهند استاد شكر خدا گودرزي بود؛ اما متناسب با نگرش شهردار و شوراي جديد اين برنامه ها بازنگري خواهند شد. اگرچه برنامه ارائه شده ازسوي شهردار جديد فعلا يك چارچوب كلي و فاقد عناصر سنجش پذير است، اما در حد همين استاد شروين قطعه اي كليات ميتوان نگرش هاي اصلي نجفي در اداره شهر را دري . اين نگرش هاي كليدي مثبت كه در همه اجزاي اين برنامه ديده ميشود بيانگر تغيير مفروضات و ايده آل ها در مديريت شهري است. برجستهترين استاد بهروز تشكر مزيت برنامه و نگرش شهردار جديد تاكيد بر انسان محوري در اداره شهر تهران است. در نهايت هر اقدامي در شهر ميشود بايد به انسان هاي ساكن در شهر احساس آرامش و آسايش دهد. نجفي به درستي تاكيد كرده كه تهران فقط تست تخصصي بازيگري سينما كالبدي نيست و هاي فرهنگي، اجتماعي، و سياسي آن هم به قدر كالبدي و شايد بيشتر اهميت دارند. شهردار تهران صرفا متولي توسعه فيزيكي شهر و ساخت وساز نيست. شهر بايد قابل زيست محترمانه استاد سوسن حسني دخت و آرامش بخش باشد. هرجا كه توسعه فيزيكي با آرامش و آسايش اكثريت شهروندان تعارض دارد، بايد در آن اقدام تامل وترديد كرد. نگرش مهم ديگري كه در برنامه نجفي ديده ميشود حركت به سمت كوچك سازي شهرداري دوره تخصصي بازيگري سينما و تلويزيون و در عوض افزايش مشاركت شهروندان است. شهرداري تهران هم اكنون بيش از ۶۰ هزار كارمند دارد و حدودا ۲۰۰ سازمان و شركت مستقل زيرمجموعه شهرداري است. آيا براي اداره شهر تهران، به اين همه طول استاد جلال مقامي و عرض تشكيلاتي نياز است؟ شهرداري چرا بايد

روزنامه، ، سينما، فروشگاه هاي زنجيره اي، مراكز تجاري، شركت هاي IT، آژانس هاي تبليغاتي، كتابفروشي، باشگاه ورزشي و... باشد؟ حتي بسياري از فعاليت استاد مريم شيرزاد هايي كه وظيفه شهرداري هم هست قابل برون سپاري است. چرا شهرداري بايد شبه درون يك شهر باشد؟ آيا انگيزه هاي سياسي پشت اين گسترش بي حساب تشكيلات شهرداري تهران بوده است؟ پاسخ اين سوالات استاد ناصر ممدوح هرچه باشدترديدي نيست كه چنين تشكيلاتي ضرورتا فسادخيز، كند، گران و ناكارآمد است. طبيعي است هر چه شهرداري بزرگتر شود طبعا نياز كمتري به كمك گرفتن از شهروندان و جلب مشاركت آنها دارد. مشاركت جويي مستلزم ايجاد فضا استاد غلامرضا كاظمي دينان براي مشاركت است كه با كوچك سازي ممكن خواهد شد. طبيعي است كوچك سازي شهرداري مستلزم مطالعه و بررسي سنجيده است. بازنگري در ساختار شهرداري پيش نياز چنين اقدامي است كه مورد تاكيد دوره تخصصي بازيگري تلويزيون دكتر نجفي هم قرار گرفته است. همان طور كه پيشتر گفته شد شهرداري تهران از نظر مالي موسسه بسيار پرريسكي است. شهرداري حدود ۲۰ هزار ميليارد دارد؛ درحالي كه كل بودجه شهرداري در سال ۹۶ تقريبا ۱۸ هزار ميليارد پادكست است كه احتمالا بخشي از اين بودجه هم محقق نخواهد شد. بزرگ شدن تشكيلات و انبوه پروژه ها و اقداماتي كه بي حساب و كتاب توسط شهرداري تعهد و تعريف شده عملا باعث ميشود شهردار بعدي نتواندمصارف بودجه را به سرعت استاد شهره لرستاني و سادگي كاهش دهد. به گمان من مهمترين اقدام شهردار جديد در ۱۰۰ روز نخست بايد تدوين طرحي اجرايي براي كاهش هزينه هاي شهرداري تهران و مديريت ريسك مالي اين نهاد باشد. ادامه چنين وضعيتي مانند فرو رفتن در باتلاق است تست تخصصي بازيگري تلويزيون كه هر چه جلوتر برويد احتمال كمتري دارد كه زنده بمانيد. حذف هزينه هاي عملياتي غيرضروري، اولويت بندي پروژه ها و كاهش بار بودجه عمراني، استمهال تعهداتي كه هزينه مالي دارند، وصول مطالبات استاد سيما تير انداز - خاصه از - برنامه ريزي براي كوچك سازي شهرداري و ديگر اقداماتي كه به كاهش ريسك مالي شهرداري تهران منجر ميشود پيش نياز هرگونه اقدامي براي اصلاحات اساسي بعدي است. اگر شهردار نتواندبراي اين استاد بابك برزويه چاره اي بينديشد در ادامه كار اساسا فرصتي براي ورود

حوزه هاي ديگر پيدا نخواهد كرد و منابعي هم براي هزينه در توسعه شهر نخواهد داشت. شهردار ابتدا بايد شهرداري را سامان دهد آن گاه خواهد توانست استاد محمدرضا دلپاك به فكر سامان دادن شهر باشد. شهر حوزه تاثيرگذاري شهردار است، اما شهرداري ابزار اوست. به همين دليل در برنامه نجفي ۴ موضوع راهبردي براي شهرداري و ۱۰ موضوع راهبردي براي شهر تهران تعريف شده و به ازاي هر موضوع مجموعه محمد رحمانيان اي از چالش هاي كليدي، اهداف، راهبردها و سياست ها مشخص شده است. در اين برنامه موارد خوب متعددي وجود دارد؛ هرچند مواردي هم نيازمند بهبود يا اصلاح است. موضوعات راهبردي ذكر شده براي شهرداري، عمدتا بر استاد محمدعلي سجادي شيوه اداره و شرايط سازماني اين نهاد متمركز شده است. هوشمندسازي شهرداري، بازتعريف مناسبات مديريت شهري و حاكميت، مديريت منابع و مصارف شهرداري و حكمروايي خوب شهري اين چهار موضوع راهبردي هستند. مشخص است كه بحث مديريت پادكست چيست منابع چالش مهمي در شهرداري است و به همين دليل بخش مهمي از اين سرفصل برنامه نجفي به ابعاد مختلف اين موضوع پرداخته است. روان سازي رابطه مالي و شهرداري، كاهش هزينه ها و پايدارسازي منابع سه اقدام اصلي در استاد مجيد رضائيان اين زمينه است. درخصوص مديريت شهر تهران هم در ۱۰ حوزه اصلي كه جنبه هاي متفاوت اما به هم مرتبط زندگي در شهر تهران را نشان ميدهند نظير محيط زيست، آب و فاضلاب، معماري و شهرسازي،ترافيك، ايمني، عدالت استاد مهين نويدي شهري و حوزه هاي ديگر چالش ها و راهبردها و اهداف مشخص شده است. در اين برنامه تاكيد شده كه برنامه هاي ف و اسناد فرادست موجود مبناي كار خواهند بود؛ اما متناسب با نگرش شهردار و شوراي جديد اين برنامه ها استاد سيروس رجبي بازنگري خواهند شد. اگرچه برنامه ارائه شده ازسوي شهردار جديد فعلا يك چارچوب كلي و فاقد عناصر سنجش پذير است، اما در حد همين كليات ميتوان نگرش هاي اصلي نجفي در اداره شهر را دري . اين نگرش هاي كليدي مثبت كلاس بازيگري كه در همه اجزاي اين برنامه ديده ميشود بيانگر تغيير مفروضات و ايده آل ها در مديريت شهري است. برجستهترين مزيت برنامه و نگرش شهردار جديد

تاكيد بر انسان محوري در اداره شهر تهران است. در نهايت هر اقدامي در شهر ميشود بايد به انسان استاد سعيد مظفري هاي ساكن در شهر احساس آرامش و آسايش دهد. نجفي به درستي تاكيد كرده كه تهران فقط كالبدي نيست و هاي فرهنگي، اجتماعي، و سياسي آن هم به قدر كالبدي و شايد بيشتر اهميت دارند. شهردار تهران صرفا متولي توسعه استاد مجيد قناد فيزيكي شهر و ساخت وساز نيست. شهر بايد قابل زيست محترمانه و آرامش بخش باشد. هرجا كه توسعه فيزيكي با آرامش و آسايش اكثريت شهروندان تعارض دارد، بايد در آن اقدام تامل وترديد كرد. نگرش مهم ديگري كه در استاد پرويز پور حسيني برنامه نجفي ديده ميشود حركت به سمت كوچك سازي شهرداري و در عوض افزايش مشاركت شهروندان است. شهرداري تهران هم اكنون بيش از ۶۰ هزار كارمند دارد و حدودا ۲۰۰ سازمان و شركت مستقل زيرمجموعه شهرداري است. آيا براي اداره شهر تهران، استاد ابوالفضل اينانلو به اين همه طول و عرض تشكيلاتي نياز است؟ شهرداري چرا بايد مالك روزنامه، ، سينما، فروشگاه هاي زنجيره اي، مراكز تجاري، شركت هاي IT، آژانس هاي تبليغاتي، كتابفروشي، باشگاه ورزشي و... باشد؟ حتي بسياري استاد احمد توكلي از فعاليت هايي كه وظيفه شهرداري هم هست قابل برون سپاري است. چرا شهرداري بايد شبه درون يك شهر باشد؟ آيا انگيزه هاي سياسي پشت اين گسترش بي حساب تشكيلات شهرداري تهران بوده است؟ پاسخ اين سوالات هرچه باشدترديدي كلاس تست بازيگري نيست كه چنين تشكيلاتي ضرورتا فسادخيز، كند، گران و ناكارآمد است. طبيعي است هر چه شهرداري بزرگتر شود طبعا نياز كمتري به كمك گرفتن از شهروندان و جلب مشاركت آنها دارد. مشاركت جويي مستلزم ايجاد فضا براي مشاركت است كه با كوچك استاد محمد علي طالبي سازي ممكن خواهد شد. طبيعي است كوچك سازي شهرداري مستلزم مطالعه و بررسي سنجيده است. بازنگري در ساختار شهرداري پيش نياز چنين اقدامي است كه مورد تاكيد دكتر نجفي هم قرار گرفته است. همان طور كه پيشتر گفته شد شهرداري تهران از نظر استاد نصرالله مدقالچي مالي موسسه بسيار پرريسكي است. شهرداري حدود ۲۰ هزار ميليارد دارد؛ درحالي كه كل بودجه شهرداري در سال ۹۶ تقريبا ۱۸ هزار ميليارد است كه احتمالا بخشي از اين بودجه

محقق نخواهد شد. بزرگ شدن تشكيلات و انبوه استاد محمد رحمانيان پروژه ها و اقداماتي كه بي حساب و كتاب توسط شهرداري تعهد و تعريف شده عملا باعث ميشود شهردار بعدي نتواندمصارف بودجه را به سرعت و سادگي كاهش دهد. به گمان من مهمترين اقدام شهردار جديد در ۱۰۰ روز نخست استاد فريبا رمضان‌پور بايد تدوين طرحي اجرايي براي كاهش هزينه هاي شهرداري تهران و مديريت ريسك مالي اين نهاد باشد. ادامه چنين وضعيتي مانند فرو رفتن در باتلاق است كه هر چه جلوتر برويد احتمال كمتري دارد كه زنده بمانيد. حذف هزينه استاد زهره سادات هاشمي هاي عملياتي غيرضروري، اولويت بندي پروژه ها و كاهش بار بودجه عمراني، استمهال تعهداتي كه هزينه مالي دارند، وصول مطالبات - خاصه از - برنامه ريزي براي كوچك سازي شهرداري و ديگر اقداماتي كه به كاهش ريسك مالي شهرداري تهران منجر استاد يونس شكرخواه ميشود پيش نياز هرگونه اقدامي براي اصلاحات اساسي بعدي است. اگر شهردار نتواندبراي اين چاره اي بينديشد در ادامه كار اساسا فرصتي براي ورود به حوزه هاي ديگر پيدا نخواهد كرد و منابعي هم براي هزينه در توسعه استاد آرش ابسالان شهر نخواهد داشت. شهردار ابتدا بايد شهرداري را سامان دهد آن گاه خواهد توانست به فكر سامان دادن شهر باشد. به گزارش ايسنا، روزنامه الجريده كويت مدعي شد كه برخي منابع در گفت وگو با اين روزنامه اعلام كردند: امروز موضوع دادن منصب مقتدي صدر استاد محمد بابايي به برادرش مرتضي صدر به عنوان رئيس جريان صدري به خصوص پس از سفر او به عر ان و ديدار با بن سلمان، وليعهد عر ان به يكي از اولويت هاي تبديل شده است. اين روزنامه نوشت: قبل از ديدار مقتدي صدر با بن سلمان مقامات تلاش ميكردند استاد محمود پاك نيت تا مقتدي صدر را به محور بازگردانند اما پس از اين كه خواستار فروپاشي الحشد الشعبي شد و طرفداران او برنامه هاي تلويزيوني وا ه به را تهديد كردند، يان به اين نتيجه رسيدند كه مقتدي صدر از حد خود كرده استاد شهلا ناظريان است و زمان آن رسيده است تا منصبش را به برادرش بدهند. بر اساس اين گزارش منابع اعلام كردند كه اگر حمايت هاي ما نبود، مقتدي صدر به سمت

صدر عراق نميرسيد و او به خوبي اين قضيه را ميداند. هم چنين ميداندكه هنوز هم ميتوانداو استاد دكتر شاهپور شهبازي را از صحنه سياسي شيعيان عراق حذف كند. هم چنين گفته اندكه اختلاف ميان و صدر چهار سال پيش آغاز شد، زماني كه با نوري المالكي مخالفت كرد و مقامات هر دوي آنها را دعوت كردند و بر مقتدي صدر فشار آوردند تا مشكل حل شود. اما پس از بازگشتش استاد رضا كشاورز به عراق كم كم از دايره خارج شد و طرفدارانش در ميانه جنگ با داعش ه حيدر العبادي اعتراض و تجمع كردند. بر اساس اين گزارش، مقامات با آيت الله سيستاني، مرجع عالي قدر شيعيان در اين رابطه مشورت كردند و ايشان استاد دكتر محمد صادقي نيز از رفتارهاي مقتدي صدر ناراضي بود. هم چنين بسياري از ان جريان هاي شيعي در عراق از او ناراحت هستند اما برخي از طرفداران جريان صدر در تهران و قم تلاش ميكنند تا از شدت اين اختلافات بكاهند. اين منابع اعلام كردند كه مقامات مدارك و اسنادي استاد رضا فياضي را به مقتدي صدر نشان دادند كه برخي از مشاوران و نزديكانش از افسران ا عات و نيروي امنيتي و بعثي هستند و آنها بر رفتار او تاثير گذاشتند و بايد از آنها رهايي يابد. اما وي از اين كار خودداري كرد؛ با وجود اين كه برخي از اين استاد سعيد آرمند اسناد نشان ميدهد آنها در عملياتترور پدرش نيز دست داشتند. الجريده هم چنين نوشت كه اين منابع اعلام كردند كه پس از بازگشت مقتدي صدر از عر ان، يان دو عملياتترور را به منظور جلوگيري از به وجود آمدن شكاف ميان شيعيان عراق خنثي كردند و مدارك و اسناد استاد حميد منوچهري را براي او فرستادند و او را آگاه كردند كه هرگونه اتفاقي از اين قبيل ممكن است به چسبانده شود. به گزارش ، نشست روز گذشته هيات نمايندگان اتاق بازرگاني تهران با حضور مسعود كرباسيان و شريعتمداري برگزار شد و اين دو وزير پيشنهادي مزاياي توليد پادكست ، بار ديگر پيش از قرار گرفتن پشتتريبون خانه ملت به منظور كسب راي اعتماد از ها، در خانه فعالان حضور ند و ضمن دفاع از كارنامه خود، بر حركت

اين دو با فعالان بخش خصوصي در اصلاح ساختار تاكيد كردند. آنها استاد علي اكبر قاضي زاده به بخش خصوصي قول دادند كه در صورت جلب اعتماد بهارستاني ها، نقش بخش خصوصي را مهم ش ه و با آنها در موارد مهم مشورت كنند. البته اين دو وزير توانستند راي اعتماد را از هيات نمايندگان اتاق تهران نيز بگيرند و بخش خصوصي نيز ضمن حمايت از وزراي پيشنهادي، استاد محمدمهدي كتيراچي بيانيه اي را در 24 بند متشكل از خواسته هاي اين بخش از وزراي مذكور منتشر كرد. رئيس اتاق تهران در نشست هيات نمايندگان اتاق بازرگاني تهران عنوان كرد: يكي از اتفاقات مهم يك ماه اخير، معرفي كابينه مزاياي پادكست به بود كه نسبت به معرفي گزينه هاي هاي بايد اظهار خشنودي كرد. مسعود خوانساري افزود: موضوع ديگر لايحه تفكيك ها بود كه خوشبختانه با پيگيري هاي اتاق و بخش خصوصي اين اتفاق نيفتاد و از اين كار منصرف شد. وي به قرارداد هفته گذشته ميان شركت استاد زهره شكوفنده داخلي با رنوي فرانسه اشاره كرد و آن را موفقيت ديگري در گذاري خارجي دانست. وي با اشاره به سخنان رئيس كل مركزي درخصوص تك نرخي شدن ، ابراز اميدواري كرد اين موضوع امسال حتما عملياتي و اجرايي شود، چراكه بخش خصوصي معتقد است تك نرخي شدن يكي از ضروريترين استاد اكبر مناني كارهايي است كه بايد به نتيجه برساند. سه خط مشي كلي محور اظهارات نقي مشايخي، دانان حاضر در جلسه ديروز نيز به بررسي سه خط مشي كلي اختصاص . ايجاد تحرك با استفاده از ظرفيت هاي موجود، توسعه ظرفيت هاي توليدي و افزايش بهره وري و استاد احمد طالبي نژاد ايجاد پايه هاي رشد پايدار. مشايخي به عنوان پيش به مرور برخي از شاخص ها پرداخت. براساس گفته هاي وي، شاخص توليد كارگاه هاي بزرگ نشان ميدهد كه ظرفيت هاي كامل مورد استفاده قرار نگرفته است. همچنين رشد سالانه گذاري، استاد ژرژ پطرسي منفي بوده است. ازسويي و بخش خصوصي به ها بيش از 2 تا 5/2 برابر شده است. از سويي نرخ تورم كاهش ه و نرخ سود كه بايد بعد از سال 93 كاهش مي، مورد توجه ها قرار نگرفته است. وي افزود: كه با زير

ظرفيت خود كار ميكند و دچار است، با توجه به نرخ سود، در يك جايي مشكل استاد افشين هاشمي دارد و غرق شدن عده اي را تسريع ميكند. وي به سه حركت راهبردي كه بايد با توالي انجام شود، اشاره كرد و گفت: ايجاد تحركات با ظرفيت هاي موجود اولين حركت است و اگر اين اقدام انجام نشود، گذاري جديدي صورت نخواهد گرفت. استاد مهتاب نصير پور دومين حركت توسعه ظرفيت هاي توليدي و افزايش بهره وري است و سومين حركت هم ايجاد پايه هاي رشد پايدار است. در بحث ايجاد تحرك و استفاده از ظرفيت هاي موجود بايد اقدامات فوري و كوتاه مدت و اجراي طرح هاي گذشته در دستور كار قرار گيرد. استاد بابك برزويه اين اهداف از راه كاهش سود سپرده و بهره ، ايجاد يا تقويت تقاضا و بهبود رويكرد مالياتي با واحدهاي كوچك و متوسط محقق ميشود. وي راهكارهايي را نيز در مورد ايجاد يا تقويت تقاضا ارائه داد و گفت: يكسان سازي نرخ و مديريت تغيير آن، اعطاي خريدار، تسهيل و پشتيباني دوره بازيگري دستيابي به هاي خارجي به خصوص منطقه، تسهيل تعامل با خارج و تسريع واگذاري طرح هاي نيمه تمام به بخش خصوصي از جمله راهكارهايي است كه ميتواندمنتج به تحريك تقاضا شود. مشايخي درباره توسعه گذاري و ظرفيت سازي نيز عنوان كرد: توسعه استراتژي با همكاري استاد محمد رضا قلمبر بخش خصوصي، خودداري از دخالت در مكانيزم هاي ، جذب خارجي و پشتيباني ديپلماتيك از آن و بهبود با ادغام و افزايش هاي ماندگار راهكارهايي است كه ميتوانداين هدف را تحقق بخشد. وي براي ايجاد پايه هاي رشد پايدار استاد ايوب اقاخاني نيز نسخه اي ارائه داد. براساس گفته هاي مشايخي، اصلاح ساختار ، حذف مقررات زائد و روان سازي فعاليت هاي ، رفع موانع توليد، اصلاح ساختار سازماني و اداره هاي ،ترويج فرهنگ و حرفه اي، تسهيل و تشويق مشاركت با بنگاه هاي پيشرو خارجي و اصلاح و تقويت نوآوري و تحقيق و استاد محمد بابايي توسعه ميتواندبه هدف نام برده منتهي شود. ماموريت به بخش خصوصي شريعتمداري، وزير پيشنهادي ، معدن و تجارت در نشست هيات نمايندگان اتاق تهران گفت: اعتقاد ما بر اين است كه مسووليت هاي اجرايي را

درون به بيرون واگذار دوره تخصصي بازيگري سينما كنيم. سبك سازي بايد مورد توجه قرار بگيرد و واگذاري ها به صورت واقعي انجام شود. وي تاكيد كرد: واگذاري ها بايد به بخش خصوصي واقعي صورت گيرد. شريعتمداري همچنين بر نقش اصناف در رونق توليد و اشتغال نيز تاكيد و اظهار كرد: چنانچه 5/2 واحد توليد پادكست صنفي اراده كنند و حمايت از توليد ملي را در پيش بگيرند، هم توليد راه ميد و هم اشتغال. وي بر ضرورت استفاده از تجربيات هاي خارجي نيز تاكيد كرد و گفت: اتاق هاي بازرگاني در اين مورد دستشان بازتر است. ميتوانند اين تجربيات را جمع آوري كنند. مسلما استفاده از آنها ميتوانددر محمد رحمانيان اصلاح ساختار در موثر باشد. اين ماموريت را به اتاق هاي بازرگاني واگذار ميكند. وي همچنين بر اين نكته نيز تاكيد كرد كه نرخ سود را بايد براي توليد مناسب كنيم. به هتل 5 ستاره دعوت نشده ايم در ادامه استاد محمد رحمانيان اين جلسه، گزينه پيشنهادي وزارت از آمادگي اين در دوازدهم براي استفاده از توان فكري بخش خصوصي خبر داد. مسعود كرباسيان گفت: يكي از مشكلات اساسي در اين است كه تصميمات بر مبناي اثر آن بر بنگاه هاي اتخاذ نميشود. براي پذيرش كرسي وزارت ، اصل را بر هماهنگي با ساير استاد منوچهر والي‌زاده وزرا قرار داده ام و بنا نداريم كه در تيم ناهماهنگي ايجاد شود. وي درباره نرخ ، اين توضيح را داد كه اصل اوليه براي كنترل اين نرخ، جذب گذاري خارجي است. بنابراين تك نرخي كردن امري پذيرفته شده است، ولي تبعاتي هم دارد و بايد آن را پيش بيني كرد. وي با اشاره به اهميت استاد محمدعلي نادري گذاري خارجي گفت: اين مقوله فقط برعهده وزارت امور و دارايي نيست و همه دستگاه ها و سازمان ها در اين زمينه مسوول هستند. كرباسيان با بيان اينكه امري پيش بيني پذير نيست، گفت: اين در حالي است كه در ما، به ع ل متعددي استاد چنگيز جليلوند همچون نفت وا ه است. وزير پيشنهادي بيان كرد: وقتي ما از ميانگين رشد 8 درصدي در برنامه ششم صحبت ميكنيم، براي اين كار بايد تكان بخورد و بايد براي آن به سمت رشد

وري رفت. ذي نفعان اصلي را فعالان تشكيل ميدهند، بنابراين بار مهمي از تامين رشد استاد فريبرز گلبن را هم به دوش ميكشند. از اين رو بايد به سمتي حركت كرد كه بهره وري را افزايش داد و زمينه را به نحوي فراهم كرد كه توليد بيش از هر زمان ديگري افزايش يابد و البته، توليد بهره ور باشد. گزينه پيشنهادي وزارت سپس خاطرنشان كرد كه اسناد بالادستي در ، تكليف را به طور مشخص براي استاد مهري رفعتي وزارت روشن كرده است و تنها بايد آن را اجرايي كرد. وي سپس تاكيد كرد كه به هنگام تصدي وزارت در دوازدهم، شوراي مشورتي با بخش خصوصي را ايجاد خواهد كرد؛ چراكه در استفاده از برخي نظرات، محدوديت دارد؛ پس بايد دانش فكري را در حل مسائل به كار . به گفته استاد علي شجره كرباسيان، در سند برنامه ششم توسعه به طور روشن به موضوع تامين مالي اشاره و راهكارهاي عملياتي آن نيز مشخص شده است. از اين رو بايد تلاش كرد تا اين راهكارها محقق شود. وي افزود: بار عمده تامين مالي براي ، بايد بر دوش باشد استاد منصور ضابطيان و اين فعالتر شود. كرباسيان در ادامه با بيان اينكه وزارت دوازدهم براي حل مشكلات در كنار مركزي خواهد بود، افزود: در صورت راهيابي به وزارت ، لايحه اصلاح را به طور جدي پيگيري خواهم كرد؛ ضمن آنكه از نظرات بخش خصوصي نيز استفاده ميكنم. وي افزود: ما كنار دست سيف هستيم؛ چراكه استاد محمد رحمانيان سازمان ناظر بر سيستم مركزي است و بايد به آن كمك كرد. وي با اشاره به نقل قولي از بيژن نامدار زنگنه گفت: ما به هتل پنج ستاره دعوت نشده ايم. بخش خصوصي نيز سعي كند گوشه اي از كار را در دست بگيرد. وزير پيشنهادي با بيان تست بازيگري سينما و تلويزيون اينكه، صادرات و توليد از جمله موارد مهمي است كه بايد مدنظر قرار گيرد، گفت: در توسعه صادرات، ظرفيت 15 همسايه بايد مورد توجه قرار گيرد. البته اين انتقاد را نيز بايد مطرح كرد كه به رغم ايجاد كانال سبز گمركي و انعقاد چند تفاهم نامه با ، صادرات نه تنها افزايش ني ، بلكه كاهش هم داشت.

بازدید : 212
11 زمان : 1399:2

محمد رحمانيان نمايش «سينماهاي من» را براي اجرا در پرديس سينمايي «چارسو» آماده مي‌كند.

محمد رحمانيان نمايش تازه‌اش را با بازي (بازيگران به ترتيب حروف الفبا): هومن برق‌نورد، علي تاجمير، فرشته حسيني، اشكان خطيبي، معصومه رحماني، حبيب رضايي، بهنوش طباطبايي، علي عمراني، هانا كامكار، احسان كرمي، مهتاب نصيرپور، افشين هاشمي و ... از سوم خرداد فقط به مدت 10 شب به صحنه خواهد برد.

محمد رحمانيان اين هنرمند تئاتر در نوشتار كوتاهي درباره متن نمايش تازه‌اش عنوان مي‌كند: «نمايش «سينماهاي من» همان‌گونه كه از نامش پيداست، نمايشي است درباره سينما. و نه فقط فيلم‌هاي سينما بلكه سالن‌هاي سينمايي كه خاطرات فراواني از آنها داريم... از سينماهايي كه زماني بودند و نيستند نظير سينما «راديوسيتي»، تا سينماهايي كه چون ققنوس از خاكستر خود برخاستند، مانند سينما «كاپري» كه پس از سوختن و بازسازي، در سال‌هاي پس از انقلاب با نام «بهمن» به كارِ خود ادامه داد... سينماهاي تابستاني نظير پشتِ بام سينما «ديانا»، و سينماهاي ماشين‌رو كه به درايوين سينما مشهور بودند و مشهورترينِ آنها در خيابان ونك بود...»

گروه «پرچين» پيش‌تر در روزهاي پاياني اسفند 93، نمايشنامه‌خواني «شب سال نو» را در اين پرديس سينمايي اجرا كرده بود و اين دومين تجربه اجرايي اين گروه در اين مجموعه است.

بر اساس اين خبر، عنوان اين نمايش از مقاله‌اي به همين نام از آيدين آغداشلو به عاريت گرفته شده است؛ مقاله‌اي كه پيش‌تر در شماره 183 مجله فيلم به چاپ رسيده بود و به نوعي مسير اصلي گروه را براي اجراي اين نمايش هموار كرد.

به گزارش ايسنا، پيانيست اين نمايش سامان احتشامي است و مديريت هنري بر عهده محسن شاه‌ابراهيمي است. پديده جمال‌ها و عليرضا فولادشكن گروه كارگرداني هستند، اشكان خطيبي مجري طرح اين نمايش است و احسان نقابت گرافيست و عكاس «سينماهاي من». اسامي بقيه اعضاي گروه در روزهاي آينده اعلام خواهد شد.

منبع: خبر آنلاين

بازدید : 219
11 زمان : 1399:2


محمد رحمانيان كه اين روزها با نمايش «بيست نمايش كوتاه درباره سلفي» در جشنواره تئاتر فجر حضور دارد درباره فعاليت‌هاي اخيرش و اين دوره از جشنواره تئاتر فجر سخن گفت. محمد رحمانيان نويسنده و كارگردان تئاتر كه با نمايش «بيست نمايش كوتاه درباره سلفي» در بخش به علاوه فجر سي و پنجمين جشنواره بين‌المللي تئاتر فجر حضور دارد درباره كم و كيف اين دوره از جشنواره به ما، گفت: من امسال زياد از چند و چون جشنواره تئاتر فجر خبر ندارم و نمايشم هم در بخش به علاوه فجر به صحنه مي‌رود اما مي‌دانم كه آقاي اسدي امتحانش را به عنوان دبير جشنواره پس داده و فرد معتدلي هم هست.

به همين دليل معتقدم كه وي انتخاب خوبي براي دبيري جشنواره است. وي ادامه داد: اما از چند و چون كارها چه ايراني و چه خارجي خبري ندارم چون همزمان هم درگير اين نمايش و هم درگير اكران فيلم «سينما نيمكت» بودم و همچنين در كنارش مشغول نگارش چند نمايشنامه نيز هستم. به هر حال اميدوارم و خوشحالم كه جشنواره تئاتر فجر يك سال ديگر برپا شده و شنيده ام كه آثار خارجي خوبي هم به جشنواره دعوت شده اند. اميدوارم در پايان جشنواره بتوانيم مفصل در مورد كم و كيف و ويژگي‌هاي آن صحبت كنيم.
رحمانيان در پاسخ به اين پرسش كه به نظر مي‌رسد به دليل برخي ملاحظات جشنواره امسال بيشتر از اعتدال به سمت محافظه كاري سوق پيدا كرده است، گفت: در سينما ممكن است اين اتفاق افتاده باشد اما فكر نمي‌كنم در جشنواره تئاتر شاهد چنين ملاحظاتي باشيم چون معتقدم اساسا تئاتر نسبتي با محافظه كاري ندارد چون حتي اگر بي دردترين نمايش را هم بخواهيم اجرا كنيم، مي‌توان مساله‌هاي بي شماري در آن پيدا كرد.كارگردان نمايش «عشقه» يادآور شد: اما اين سياست محافظه كاري را در سينما مي‌بينيم. همانطور كه امسال به عينه تعدادي از فيلم‌هاي خوب حذف شدند و شاهد اين اتفاق در دوره قبل جشنواره بوديم.
در اين دوره از جشنواره فيلم فجر هيات انتخاب خيلي هيات انتخاب راديكالي نبود البته راديكال نه به آن معنا كه به هر فيلمي اجازه حضور در جشنواره بدهد اما به هر حال كارگرداناني مثل كيانوش عياري و شهرام مكري سرمايه‌هاي سينما هستند و نبودشان احساس مي‌شود. وي متذكر شد: اما خوشبختانه در تئاتر مي‌بينيم كه از طيف‌هاي مختلف نمايش اجرا مي‌كنند و خوشبختانه در اين دو، سه سال اخير متوجه شدم كه شوراي ارزشيابي و نظارت دارد مميزي‌ها را كم و كمتر مي‌كند كه اين اتفاق خوبي است و اميدوارم همچنان اين رويه ادامه داشته باشد.
اين كارگردان تئاتر درباره اجراي «بيست نمايش كوتاه درباره سلفي» توضيح داد: اين نمايش يك تجربه كارگاهي است كه از ۲۳ دي ماه در تئاتر آفتاب به صحنه رفته و سه اجرا از اول تا سوم بهمن ماه نيز در قالب بخش به علاوه فجر جشنواره دارد. اين نمايش يك تجربه آموزشي از هنرجويان كلاس‌هاي بازيگري من و مهتاب نصيرپور است كه يك سال و نيم شكل گرفت و بعد تعداد ديگري نيز به گروه اضافه شدند. از آنجايي كه كلاس، كلاس جواني بود بنابراين درباره موضوعي صحبت كرديم كه مساله نسل جوان است و از منظرهاي مختلف به آن پرداختيم. كارگردان نمايش «اسب‌ها» تصريح كرد: اين ۲۰ نمايش، ۲۰ پنجره كوچك بودند كه همگي به يك منظر باز مي‌شدند كه آن منظر پديده‌اي به اسم سلفي بود. ما ابتدا از يكي، دو نمايشنامه كوتاه شروع كرديم و بعد به تدريج در طول اين يك سال به ۲۰ نمايشنامه رسيديم.
محمد رحمانيان گفت: خوشحالم كه بچه‌ها مي‌توانند بخشي از توانايي‌هايشان را در اين كار ارائه دهند و اميدوارم كه تئاتر آينده ما تئاتر جوانان اين نمايش و جواناني كه در ديگر كلاس‌هاي آموزشي مثل كلاس‌هاي سيما تيرانداز آموزش مي‌بينند، باشند چون اعتقاد راسخ دارم كه تئاتر فردا متعلق به اين جوانان است نه متعلق به ما.وي متذكر شد: الان وقت آن است كه نيروهاي جديد، بازيگران، نمايشنامه نويسان و كارگردانان تازه نفس وارد تئاتر شوند همانطور كه در همين ۱۰ سال اخير تعداد زيادي كارگردان و بازيگر خوب وارد اين عرصه شده اند و من همه اين‌ها را به فال نيك مي‌گيرم و اميدوارم اين اتفاق مستمر باشد.
رحمانيان

درباره فعاليت‌هاي جديدش در تئاتر و سينما گفت: در سينما كه فعلا دارم دوران تنبيهي ام را مي‌گذرانم. اين محمد رحمانيان هنرمند ادامه داد: اما درباره تئاتر همچنان درصدد اجراي نمايش «صدام» هستم كه فكر مي‌كنم در همين چند روز آينده به نتيجه برسد. چند نمايشنامه ديگر نيز در دست دارم كه اسفند ماه يكي از آن‌ها را به صحنه خواهم برد. ممكن است اين اجرا در تماشاخانه كنش معاصر و يا در يك تماشاخانه تازه تاسيس ديگر باشد. اسم كار هنوز مشخص نيست اما با تعدادي از بازيگران صحبت كرده ام.وي در پايان صحبت‌هايش درباره بازيگران اين نمايش توضيح داد: متاسفانه مهتاب نصيرپور را در اين اجرا در اختيار ندارم چون وي سر يك پروژه سينمايي به كارگرداني محمدعلي باشه آهنگر است اما با دوستان ديگري مثل بهنوش طباطبايي، بهناز جعفري و سيما تيرانداز صحبت كرده ام و متن را بر اساس حضور اين بازيگران مي‌نويسم. نمايش «بيست نمايش كوتاه درباره سلفي» نوشته و كارگرداني محمد رحمانيان از اول، دوم و سوم بهمن ماه در بخش به علاوه فجر جشنواره تئاتر فجر ساعت ۱۹ در تئاتر آفتاب به صحنه رفت.
منبع: برترين ها

بازدید : 237
11 زمان : 1399:2

فيلم‌تئاتر «آينه‌هاي روبه‌رو» بهرام بيضايي در تالار وحدت، به كارگرداني محمد رحمانيان روي صحنه مي‌رود. پيش از اين رحمانيان مدعي شده بود اين نمايش با موانع بنياد رودكي مواجه است.

به گزارش خبرنگار فرهنگي باشگاه خبرنگاران پويا، فيلمنامه «آينه‌هاي روبه‌رو» در سال 1359 توسط بهرام بيضايي نوشته شد. اين فيلمنامه دوبار توسط انتشارات دماوند به چاپ رسيده است. محمد رحمانيان قصد دارد فيلم‌تئاتر «آينه‌هاي روبه‌رو» را پس از 37 سال روي صحنه برد.

البته رحمانيان پيشتر در يادداشتي كه در روزنامه اعتماد منتشر شد، گفته بود بنياد رودكي نسبت به اجراي متن كمتر خوانده شده بيضايي ايجاد مانع مي‌كند. در اين يادداشت آمده بود:

«كارشكني‌هاي مداوم مسوولان بنياد رودكي - از سپردن مكان تمرين اين گروه به كسان ديگر، تا چانه‌زني‌هاي غيرمسوولانه روسا براي زمان و ساعت اجرا - دقيقاً همان راهي را پيش پاي گروه مي‌گذارند كه سانسورچي‌هاي دولت‌هاي پيش براي تئاتر ايران انديشيده بودند... ابتدا تعطيلي تمرين‌ها و سپس قرباني كردن نمايش و سرانجام خاموش كردن چراغ تماشاخانه‌ها.»

البته رحمانيان با تشكر از مهدي شفيعي و علي مرادخاني در گفتگو با اعتماد گفته بود: «همواره گفته‌ام دولت اول آقاي روحاني، دولتي بود كه برخلاف دولت‌ سابق جلوي اجراي هيچ نمايشي را نگرفت. اما حالا مديران مياني به گونه ديگري رفتار مي‌كنند و من از شخص رييس‌جمهور و وزير ارشاد مي‌خواهم اجازه ندهند چنين شود. تالار وحدت ارث پدري هيچ كس نيست و پيش از اين نام‌هاي بزرگ تئاتر ايران مثل دكتر رفيعي و بهرام بيضايي آثار خود را در اين سالن به صحنه برده‌اند.»

محمد رحمانيان همچنين درباره مشكلاتش در توليد «صدام» مدعي شده بود : «زماني كه مجيد سرسنگي جلوي اجراي نمايش «مانيفست ‌چو» را گرفت، گفتم نمايش را در محوطه تئاترشهر اجرا مي‌كنم. حالا هم مي‌گويم اگر تالار وحدت در برابر اجرا مانع ايجاد كند، كوتاه نمي‌آيم و نمايش را در خيابان استاد شهريار و جايي اطراف تالار وحدت اجرا خواهم كرد.»

حال گروه نمايش «آينه‌هاي روبه‌رو» با اعلام خبر روي صحنه رفتن متن بيضايي، اعلام كرده‌اند اين متن بيضايي كه مستقيم به مسايل مربوط به انقلاب ايران در سال 57 مي‌پردازد را عاشقانه‌ترين اثر بيضايي توصيف كرده است. بيضايي در بخش از مقدمه مفصل اين كتاب در سال 59 نوشته است «هر نوع برداشت اعم از نمايش، نمايش راديويي، فيلم سينمايي، فيلم كوتاه، فيلم تئاتر و غيره منحصراً تا ابد در انحصار نويسنده است.»

فيلمنامه «آينه‌هاي روبه‌رو» به گفته گروه اجرايي شايد بخشي از پاسخ بيضايي به اين پرسش بوده كه اساساً چرا در سال 57 در ايران انقلاب اسلامي به وقوع پيوست.

فيلم‌تاتر «آينه‌هاي روبرو» مرداد و شهريور ماه 96 در تالار وحدت به روي صحنه مي‌رود.

منبع: تسنيم

بازدید : 201
11 زمان : 1399:2

محمد رحمانيان گفت: نمايش «مجلس ضربت زدن» را در دهه سوم خرداد به صحنه مي‌بريم.

اين نويسنده و كارگردان در گفت‌و‌گويي با خبرنگار تئاتر ايسنا بيان كرد: حدود يك ماهي است كه در حال تمرين براي اجراي نمايش «مجلس ضربت زدن» هستيم، اميدوارم همان‌طور كه تاكنون ديگر نمايشنامه‌هاي بهرام بيضايي را بدون تغيير در ايران كار كرده‌ايم،‌اين اثر را هم طبق همان متني كه چاپ شده و در بازار وجود دارد اجرا كنيم.

رحمانيان با اشاره به اينكه زمان اجراي نمايش بعد از 20 خرداد خواهد بود،‌ افزود: بخشي از كارهايي كه انجام مي‌دهيم مربوط به آماده سازي دكور است كه محسن شاه ابراهيمي مدير هنري و طراح صحنه و لباس اين نمايش دكور سنگيني را آماده مي‌كند. براي نصب اين دكور پنج روز وقت نياز است و براي اينكه بازيگران در اين دكور هماهنگ شوند هم سه روز زمان لازم داريم.

وي كه قرار است نمايش خود را در سالن اصلي تئاترشهر اجرا كند، درباره چيدمان دكور سنگين نمايش و اينكه براي جلوگيري از بروز اتفاقاتي كه زمان اجراي نمايش «ترور» رخ داد،‌ چه تمهيداتي درنظر گرفته شده است؟ پاسخ داد: در سالن اصلي تئاترشهر پيش از اين دكورهاي سنگيني نصب شده و مثلا آقاي رفيعي در قبل از انقلاب، يا بهرام بيضايي و فرهاد آئيش براي برخي نمايش‌هاي خود دكورهاي سنگيني در اين سالن داشته‌اند،‌ اما آنچه در «ترور» رخ داد دلايل ديگري داشت. دكور نمايش «مجلس ضربت زدن» به جايي وصل نيست كه سبب سقوط چيزي شود و با حركت بازيگران حركت مي‌كند.

او در پايان تاكيد كرد كه نمايش «مجلس ضربت زدن» را با رعايت امانتداري نسبت به متن اصلي بتواند اجرا كند.

به گزارش ايسنا، نمايش «مجلس ضربت زدن» نوشته بهرام بيضايي است كه تاكنون اجراي عمومي نشده است. اين نمايش با كارگرداني رحمانيان ماه رمضان در تالار اصلي تئاترشهر با بازي بازيگراني همچون امير جعفري، اشكان خطيبي، سينا رازاني، رضا مولايي،‌رامين ناصرنصير و مهتاب نصيرپور به صحنه مي‌رود.

رحمانيان پيش از اين همين نمايشنامه را نمايشنامه‌خواني كرده بود اما امسال آن را در قالب اجراي عمومي به صحنه مي‌برد.

«مجلس ضربت زدن» كه حدود 15 سال قبل توسط بهرام بيضايي نوشته شده، درباره شخصيت و ضربت خوردن اميرالمؤمنين حضرت علي (ع) است كه در كنار آن داستان ديگري هم با محوريت يك نمايشنامه‌نويس و گروهي تئاتري براي نگارش داستاني درباره حضرت اميرالمومنين (ع) شكل مي‌گيرد.

از برخي ديگر از عوامل اجرايي اين نمايش هم مي‌توان به محسن شاه‌ابراهيمي (مدير هنري)،‌ عبدالله اسكندري (طراح گريم)، اشكان خطيبي (مشاور كارگردان و مجري طرح)،‌ فردين خلعتبري (موسيقي) و مهدي ساكي (طراح حركات رزمي) اشاره كرد.

همچنين بخشي از موسيقي اين نمايش توسط فردين خلعتبري در استوديو ضبط مي‌شود و بخشي ديگر آواها و صداهايي از سازهاي بدوي است كه از گوشه و كنار جهان جمع‌آوري شده و توسط مهدي ساكي و زير نظر فردين خلعتبري به طور زنده اجرا مي‌شود.

منبع: ايسنا

تعداد صفحات : 19

درباره ما
موضوعات
آمار سایت
  • کل مطالب : 194
  • کل نظرات : 0
  • افراد آنلاین : 1
  • تعداد اعضا : 0
  • بازدید امروز : 18
  • بازدید کننده امروز : 1
  • باردید دیروز : 5
  • بازدید کننده دیروز : 0
  • گوگل امروز : 0
  • گوگل دیروز : 0
  • بازدید هفته : 72
  • بازدید ماه : 183
  • بازدید سال : 737
  • بازدید کلی : 53088
  • <
    پیوندهای روزانه
    آرشیو
    اطلاعات کاربری
    نام کاربری :
    رمز عبور :
  • فراموشی رمز عبور؟
  • خبر نامه


    معرفی وبلاگ به یک دوست


    ایمیل شما :

    ایمیل دوست شما :



    کدهای اختصاصی